第一点，先来看看我们国家有多少文物。
国家文物局于2012年至2016年开展了建国60余年来第一次全国可移动文物普查，摸排了102万个国有收藏单位，2017年发布“中国 可移动文物数量榜单”：
全国国有可移动文物共计10815万（即1.08亿）件/套，其中完成登录备案的国有可移动文物2661万件/套，实际数量是6407万件。
目前全国登记、编目、建档的 珍贵可移动文物总数是385万件，占国有可移动可登录文物总量（6407万件）约6%。
以上文物数据仅来自国有收藏单位，不包括私人收藏、港澳台地区、流失海外的文物。
图片来源于“星球研究所”
那这些文物，有多少能在博物馆陈列，多少保管在库房呢？可以通过大型博物馆文物展陈数量和保有数量来预估。
以中国国家博物馆为例，现有藏品数量140余万件，一共48个展厅，即算全部按照最大的“中国古代基本陈列”展厅陈列的2026件文物数量来计算，全馆也不过陈列了9.7万余件，不到全部馆藏文物的7%——也就是说，还有93%以上的文物在公众见不到的地方被保管和研究。其他博物馆的馆藏数量远不及国家博物馆、故宫博物院，但是相对场馆规模也较小，估计展陈数量不会高于馆藏的10%。
以上，我们可以从中得到的信息是：中国可移动文物数量超过1亿件/套，不到6%的文物属于珍贵文物，且至少90%以上的文物处于不为公众所知的被保管状态。
反过来意味着， 公众能在博物馆看到的文物只不过是所有文物中最最优秀的一小撮，在数量上只占冰山一丁角；绝大多数的文物是类型普通、重复数量大、不那么精美、研究意义和展陈价值也不那么高的。
请注意：我不是说普通文物没有价值或者不值得尊重对待，只是说绝大多数文物未必有我们想象中的那么重要和有价值，更用不着顶礼膜拜。
第二点，文物是不是都那么脆弱。
不知道你注意没有，我们的绝大多数公立博物馆，展厅里的灯光往往较暗，是因为有些文物在太强的光线照射下可能会受到损伤（所以展厅内拍照禁止使用闪光灯），例如有颜料的有机材质（如竹简/漆器/壁画/甲骨）等；而有些是需要放置在特定展柜里陈列的，如青铜器、纺织品最好放在恒温恒湿的环境中以减缓氧化速度。
这是真实的情况：有些类别的文物确实需要妥善保管和陈列。
博物馆禁止事项示例。图片来源于百度
但是， 另一种情况也是真实的：有一些类型的器物，如陶器、石器、玉器、玻璃器、骨器、大部分金属器，它们因为自身材质的特点，对保存的环境没有那么高的要求；特别是这些类别的文物中，有很大数量是已经残损的，它在事实上不那么害怕被伤害了。想一想，有些石器（如石碑、佛造像）在室外风吹雨淋上千年，有些玉器、铜器任人把玩十几辈子，难道放到环境更安全的室内，会变得更脆弱吗？并不会的。
第三点，触摸文物对于普通公众意味着什么。
简单点说，人都是有好奇心的。我相信很多人面对展柜里精美、久远的文物，都会产生一种“摸一摸”的冲动。我觉得这是一种对于历史、文化、美的亲近。 通过“触摸”满足这种亲近，能够更好的使公众和文物所代表的历史、文化、美联系在一起。
从理解文物的角度来说， “触摸”对于感受文物的质感和特点，是视觉、听觉不可替代的。举一个例子：博物馆很难通过非触摸的手段表达清楚，一把石器时代的手斧所蕴含的“技术含量”；只有当你真实地握上一把手斧，才会知道每个手指所握的位置，做了适合发力的处理。
从以上三点可以看出，从我们国家的非珍贵文物的数量、处境和本身属性来说，有相当一部分是不需要像珍贵文物那样“特殊对待”的，正常的手掌接触也不会造成实质性的伤害；而触摸文物对于普通公众来说，既是一种朴素的情感需求，也有帮助理解文物的现实意义。但是，这就意味着我们可以随意触摸博物馆里没有设置展柜、围栏的文物吗？ 绝不是。
咦，为什么摸一下不会给文物造成损伤，博物馆还要禁止触摸呢？
这是因为， 一个人偶尔的触摸文物虽然不会给文物造成损害，但是这个行为本身，不符合以博物馆为代表的公共场合所倡导的公共行为规范。
换句话说， 我们需要保持对博物馆陈列品的基本尊重。
例如，中国国家博物馆于2019年5月后，在古代中国基本陈列展厅的前厅里摆放了两个巨大的现代青铜雕塑作品《 孔子》和《老子》；这是一个增强展厅文化内涵、打破展陈空间的好的举措。但是这也造成一定的麻烦：总有一小部分观众进入前厅时，忍不住会去摸、敲、坐、踩踏雕塑——这其实也不会给雕塑本身带来什么破坏，但是这种行为对于整个空间产生了不好的影响：敲击的声音会打扰展厅秩序，摸、踏的行为会“鼓励”到更多的观众模仿，给小朋友起到了不好的示范，可能发展出更严重的破坏行为等等。面对这种情况，国博的应对方法是，安排了工作人员不断的提醒观众不要触摸、踩踏雕塑。
国博古代中国展厅入口处的老子、孔子雕塑。图片来源于知乎
从这个角度说，国博岂不是自找麻烦了吗？我觉得不是的，反而恰恰是国博有作为的一种选择： 因为公共行为教育，本就是博物馆该承担的功能之一——是的， 博物馆通过标语、手册、工作人员来提醒观众不要触摸文物，是一种提醒要规范公共行为的教育。
既然有一部分文物是能触摸的，而博物馆要考虑公共行为的影响又不能允许触摸，那有没有双全之法，同时能满足两个条件呢？
我们来看看英国的博物馆是怎么做的。
分别体验于大英博物馆、V&A博物馆、利物浦世界博物馆。图片来源于@这是博物馆
在我去过的英国博物馆中，绝大多数都有真实文物的触摸点，大部分是固定好，只能抚摸；少部分是用链子拴住，可以拿起来感受；做得最好的是大英博物馆，全馆有十来个场馆长期设置文物触摸台，每个触摸台大概有20件文物，定期轮换，由志愿者指导有意愿的观众触摸文物和提供介绍（上图中的石斧、玉牌和海豚牙齿项链）。
在赫尔辛基的芬兰国家博物馆，不仅鼓励观众去触摸文物，还解释了为什么可以放心触摸，文物触摸体验连带博物馆知识的科普一起做了。
图片来源于@这是博物馆
中国有越来越多的博物馆也设置了文物触摸点，以固定的多，只能够抚摸，不能够拿起。我在北京大学赛克勒考古艺术博物馆《寻真》展，看到有细石叶器的触摸盒，只能伸进一根手指头，都没法谈体验感——不过至少是做了触摸设计，还是要鼓励的，希望继续改进。
有次我在故宫博物院南大库家具馆，看到玻璃库房里一层层的家具，不禁想：这么多古代器物，在它们的时代里完成使命后，又幸运地穿过时光，被当成物质遗产保存下来；其中只有极少数才能陈列在公众眼前承担宣传的功能，绝大多数在完成研究之后，将接近永远地存放在昏暗的库房里——这是文物存在的意义吗？（据说苏州博物馆将库房部分区域开放给观众参观了，也希望能探索出一条新的道路吧。）
故宫南大库家居馆走廊，玻璃窗后面是只能远观的库房。图片来源于百度
我总觉得，这些”普通“文物不应该被束之高阁。
所以对于博物馆的文物触摸，我的观点是： 一些具有代表性、数量庞大、类型重复、研究价值低、材质合适的库存文物，特别是残碎件，博物馆完全可以有秩序的拿出来，提供面向公众的触摸体验或者开展科普、教育活动。
你觉得呢？
最后，我还想提醒一下各位： 请相信博物馆的管理制度和从业人员的专业性，他们在移动珍贵文物时，会有妥善的方法和规则；对于配合综艺节目拍摄的文物，也会在风险评估后进行挑选，并且做好移动说明（如需不需要戴手套进行接触）。
所以要批评女演员，也是针对她“没有尊重文物修复者工作的玩笑话”才合适。至于她手中这件文物，目测是个灰陶杯，即算是文物，根据它的厚度、制作工艺来看，实在算不上是“瑰宝”——如果它真的是件有史学意义的重要文物，那我觉得首先是将它借出来的机构不负责任；如果它只是“普通”文物中的一件代表，能够重新承担传播文化的功能，何尝不是又“活”了一回呢？
本文仅代表个人观点。
目前国内普通公众最好实现“触摸文物”体验的场合，是如保利、嘉德等大型拍卖会的预展。
“中国古代基本陈列展厅陈列2026件文物”，数据来源于百度。
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